徐冰的背面故事

  2014年5月26日，北京中心美术馆迎来了世界闻名艺术家、中心美术学院副院长徐冰《背面的故事》研讨展。

  “关于背面的故事，背面也有一些故事。”中心美术馆艺术总监周翊在开幕式上泄漏，为了这件巨制，中心美术馆专门供给了一个跨度60米的空间，而此次6个月的展期则使“美术馆大众教育功用”有了充沛的发挥空间。

  北京的初夏，我国古代十大名画之一的《富春山居图》被徐冰重构，作为一个长26米的设备著作出现给观众。它由6个灯箱组成，每个灯箱重将近1吨。原画作者、元代的我国道士画家黄公望在前方的展柜中宁静地向外注视，他所创造的原画陈设在侧，两相对照。

  正面看，一切都似黄公望的手笔再现，但走到画幅背面，构成这些画面的首要元素却是枯叶、树枝、玉米壳，更难以想象的是一个淘宝网的购物袋。经过光的照耀，“废弃物”拼成了极具神韵的我国山水。

  “这是一件十分‘重’的著作。”北京静恩德凯出资办理有限公司总经理杨心一说。“徐冰用奇妙的我国山水画的方式，让这些著作看起来十分轻灵，让我们得以了解我国山水画的精华地点。”

  《背面的故事》系列创造始于2004年。创意来自徐冰在机场转机时签票处毛玻璃后盆栽植物的效果，以及郑板桥依竹影画竹的故事。

  那一年，在德国国家东亚美术馆的展览中，徐冰从博物馆著作档案中选了三件东方山水画作为资料，把通明玻璃改成毛玻璃，以树枝、废物塑料袋等资料，完成了“背面的故事”系列著作中的榜首幅。

  著作得到修建大师贝聿铭的喜爱，在他晚年规划的姑苏博物馆新馆开幕展上，《背面的故事-2》应邀面世，这次，徐冰挑选了姑苏博物馆所藏龚贤的《山水图》。

  尔后，“背面的故事”系列从韩国光洲到深圳，再到纽约，徐冰为台北故宫博物院规划了董其昌《仿黄公望山水卷》、为大英博物馆摹制了王时敏的无题山水著作，而北京则正好是这一系列的十年留念。

  谈起自己的创造，徐冰称，这是一种曩昔不曾存在的“光的绘画”，他为此花费了颇多的精力，他依然记住榜首次试做时的振奋，光的分配替代了画笔的效果，徐冰发现光对画面和意境的体现，“比任何颜料调出来的笔触都要丰厚和纤细。”

  近年来，渐渐的变多的我国企业“走出去”，从前期以海外工程承揽为首要途径的大型国企和央企“走出去”，到现在渐渐的变多的非公有制企业加入到海外出资的队伍中来。

  侨洽会旨在服务北京对外贸易，充沛的发挥海外侨务资源优势，尽力打造促进北京产品“走出去”、海外优质资源“引进来”的综合性服务渠道。