透过电影窥视90年代的写实人文，挺有意思的，感觉像看到了年轻时的爸爸妈妈辈。年少时的兄弟友谊和再真诚的爱情在实际面前也不得已垂头，重情重义的思想办法面临社会转型的年代浪潮注定走向死胡同，在友谊、爱情、亲情三条线相继溃散后，无路可退、被逼绝地的小武只好重操旧业找回身为人的价值。
看似粗粝的画面，实则构图、布光、美术都适当讲究，业界大拿齐上阵，野心十足的一部电影。体裁受意大利新实际主义影响，技法上能看到杨德昌的影子，比如用音乐或内容相关联的蒙太奇转场，画内画外的调度，前景固定镜头等等。
贾樟柯爱拍自己的故土，都是北方的故事，粗旷的叙事。以国际公园为取景框构思独特，跟昨日看的单独等候刚好都是2004年上映的，构成了千禧年北京的一体双面。但这部有些不相同。 咱们认为走向大城市便是走进了大国际，实际上却是另一个桎梏，一个牢笼，除非出卖灵魂。
游走在电影和纪录片之间，能够拿来了解那个年代的面貌。 大海那段艺术改编中规中矩，王宝强那段最出彩最实在，赵涛回头反杀的镜头很有武侠范但前面被打的镜头我不好说，小辉的一跳让观众和实际遭受听闻的人相同惊奇和疑问。
贾导自始自终喜爱留心日子中的无意义时间，由于人的终身便是被这种无意义填满的，他也的确把一个年代实在的展示了，不加任何润饰的。他用平视的视角看待那些“庸俗”，由于这便是咱们年代的一部分，最日子的一部分，他没想躲避，也没想夸张。
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